剛剛在東森洋片台看到，所以有感而發。
但這篇不是來做任何劇評的，想說的，反而是關於我的創作。
這部片子改編自史帝芬．金的《麗泰海華絲與蕭山克監獄的救贖》，這個中篇作品收錄在一本名為《四季奇譚》的書中，是我今年年初抱著啃完的第一本史帝芬．金的作品。
這故事的定調很簡單：希望。
放在《四季奇譚》的第一篇，春季的故事，確實恰如其分。
講述一個被誣陷謀殺妻子而被捕入獄的正直銀行家，從蕭山克監獄越獄的故事。全程由在監獄裡幫囚犯偷渡私貨入獄，而跟這名銀行家熟識的獄友為第一人稱，講完這麼一個極具傳奇性的越獄故事。
對當時的我來說，這樣的劇情結構大大震撼了我的創作思惟，因為它回歸到一個寫小說最原始、最單純的點上：單純說一個故事。
再多的設定、再奇巧的劇情、再華麗的文筆，都比不上扎扎實實，用誠意、用真誠說完一個故事還要來得動人，這也是吳念真口中總會提的「通俗的力量」，那個總是吸引所有人專心聽著所有故事的礦坑老師傅。在史帝芬．金的筆下，我看到了這種平實的魅力。
同時，由於學校畢製的關係，我看到了貝克特所寫的《PLAY》這個劇本，以及現場的彩排與演出，演員用著快速且豐富的情緒與語言方式，講著一件外遇案，在重複兩遍的情況下，得到第二遍才可能聽得出端倪，或許根本就聽不出來。當然，這樣的表演方式跟貝克特的原作要求是有差異的，原劇本上僅僅只有高速念白，連多餘的情緒都否定。
這兩個故事都在用一種不一樣的方式，說一個故事。(即便貝克特的那個劇本的重點並不是在說故事，但它確實有說故事的動作與本質。)
於是我開始思考，我確實該回到說故事的原點，也就是純粹的寫作，把自己的情感跟誠意通通投入進我的作品當中，這是很多人都不斷提醒過我的，但直到這一刻，我才真正理解那是怎麼一回事。
我不再只為了構思中的某個畫面或某一句話而創作，也不再只為了某個特別的概念或想法而大書特書。我寫作，純粹就是因為我想要呈現出腦海中的整個故事，從人物、背景、對話、情感，到種種細節，我將我的視野放諸整個故事，試著看透這故事的所有面向，而我最終所要作的，就是將它們全都記錄下來，鉅細靡遺的。
因為這兩個故事，兩段經驗，我學會扎實我的故事。
當然，這裡所指的，是《鏡，正反面，之後…》這類的故事。
要是像《蓋世刀訣》那樣實驗性強烈的故事，又是另外一套概念了。
有空再談吧！
但這篇不是來做任何劇評的，想說的，反而是關於我的創作。
這部片子改編自史帝芬．金的《麗泰海華絲與蕭山克監獄的救贖》，這個中篇作品收錄在一本名為《四季奇譚》的書中，是我今年年初抱著啃完的第一本史帝芬．金的作品。
這故事的定調很簡單：希望。
放在《四季奇譚》的第一篇，春季的故事，確實恰如其分。
講述一個被誣陷謀殺妻子而被捕入獄的正直銀行家，從蕭山克監獄越獄的故事。全程由在監獄裡幫囚犯偷渡私貨入獄，而跟這名銀行家熟識的獄友為第一人稱，講完這麼一個極具傳奇性的越獄故事。
對當時的我來說，這樣的劇情結構大大震撼了我的創作思惟，因為它回歸到一個寫小說最原始、最單純的點上：單純說一個故事。
再多的設定、再奇巧的劇情、再華麗的文筆，都比不上扎扎實實，用誠意、用真誠說完一個故事還要來得動人，這也是吳念真口中總會提的「通俗的力量」，那個總是吸引所有人專心聽著所有故事的礦坑老師傅。在史帝芬．金的筆下，我看到了這種平實的魅力。
同時，由於學校畢製的關係，我看到了貝克特所寫的《PLAY》這個劇本，以及現場的彩排與演出，演員用著快速且豐富的情緒與語言方式，講著一件外遇案，在重複兩遍的情況下，得到第二遍才可能聽得出端倪，或許根本就聽不出來。當然，這樣的表演方式跟貝克特的原作要求是有差異的，原劇本上僅僅只有高速念白，連多餘的情緒都否定。
這兩個故事都在用一種不一樣的方式，說一個故事。(即便貝克特的那個劇本的重點並不是在說故事，但它確實有說故事的動作與本質。)
於是我開始思考，我確實該回到說故事的原點，也就是純粹的寫作，把自己的情感跟誠意通通投入進我的作品當中，這是很多人都不斷提醒過我的，但直到這一刻，我才真正理解那是怎麼一回事。
我不再只為了構思中的某個畫面或某一句話而創作，也不再只為了某個特別的概念或想法而大書特書。我寫作，純粹就是因為我想要呈現出腦海中的整個故事，從人物、背景、對話、情感，到種種細節，我將我的視野放諸整個故事，試著看透這故事的所有面向，而我最終所要作的，就是將它們全都記錄下來，鉅細靡遺的。
因為這兩個故事，兩段經驗，我學會扎實我的故事。
當然，這裡所指的，是《鏡，正反面，之後…》這類的故事。
要是像《蓋世刀訣》那樣實驗性強烈的故事，又是另外一套概念了。
有空再談吧！
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